陈勇劲生活、工作于武汉，他的作品表现出一种与其年龄并不相符的老到与从容。陈勇劲的艺术介于抽象与具象之间，或者说，是一种在具象景物的画面上再次进行超现实的构图。“日志系列”是一种图画的日记，或者说，是图像的记忆与训练。这些小尺寸的水彩画，似乎是一种古代书法中的急就章或便笺，但就其内容而言，既像一本丰富的图绘版百科全书，充满生活的场景与日常感悟的瞬间，同时又像一个内涵深蕴的静湖，具有开阔的观看空间，可以由观者的想象去填补单纯的画面。

这些作品中，既有现实的物象，也有传统的绘画图像，还有抽象的图形。作品像是文学中的小说或诗歌集的插图，单纯而概括。不同的是，这些图画没有文学的故事性和诗歌的跳跃性，它们本身就构成了文学性的想象来源，一种只有视觉图像所独有的生活启示性的来源，如同大卫·霍克尼的晚期作品，对自然进行直观性的观察、遐想、表现，充满哲学所具有的思想张力。

我们可以思考，一个汉堡、一个红色的立体箭头，如何从物体转换为图形，并且在水彩的滋润下获得了艺术的气息？陈勇劲的作品，充分体现了水彩的快捷与概括，从不拖泥带水，在最不具画意的地方画出诗意来。他的“日志系列”其实是一种现实结构的解谜，一种结构的发现，一种语言的发声练习，万物静谧，空气中却充满声音，自然中充盈着春的喜悦。让人想到“见微知著”这样的生动的词语。

以“日志系列”为基础，陈勇劲将其语言探索融入完整构图的风景作品，使其具有更为丰富的图像和复杂的意义表达，这一类风景性画面的空间感特别强烈，有着鲜明而锐利的视觉感。例如，他的一幅作品中，蔚蓝的天空，充满诗意，却飞来一群轰炸机，打断了我们的审美惯性，那些美妙的风景中升腾起的烟雾，或是荒原中的野火，都使画面中充满着不安和悸动。

陈勇劲的一系列有关纪念碑的作品，在具象画面的前景中，有跃动的色彩，点与线的爆发，从而完成去照片化的冲突性表达。在看似冷静中立的形态描绘中，其实蕴含着丰富的历史观察和反思，从而使得他的风景画，超越了一般意义上视觉的审美享受，进入到一个日常生活的反思与感悟状态，从中体验到生命存在的意义。（陈勇劲，1972年生于武汉。毕业于湖北美术学院，中国美术家协会会员，国家一级美术师，武汉画院院长，武汉美术家协会副主席。）